Pocos m?sicos del siglo XIX ansiaron un hogar como lo hizo el pianista franc?s Francis Plant?, quien siendo ya un reputado y muy contratado int?rprete eleg?a hospedarse en hoteles peque?os, comer en restaurantes muy econ?micos y viajar en tercera clase. Eso es lo que hizo durante la Primera Guerra Mundial con unos mil quinientos artistas hambrientos, estableciendo además que durante un período de cinco años todas sus ganancias fueran destinadas a Austria. A alguien de tan todopoderosa memoria como Rachmaninov le fue algo mejor cuando se quedó en blanco por la tarde el 18 de junio de 1912 (un suceso de merecida notación cronológica, ciertamente) durante un concierto que aspiraba a ser tan infalible como los anteriores. En definitiva, entre los años 1890 y 1930 las críticas no eran constructivas o destructivas, sino rehabilitadoras, dado que trataban a los músicos como enfermos mentales necesitados de un intenso seguimiento, no tanto musical como terapéutico. Créanme si les digo que Paganini fue bastante mejor tratado que este autor cuando las bromas de su hijo se reducían a esconderle por casa los zapatos antes del concierto. Si además ese director no tiene a su disposición planos ni máquinas de precisión la cosa no se pone fea, sino dramática. Brahms se dejó crecer la barba en 1881, a los cuarenta y ocho años, argumentando que un hombre afeitado podía ser tomado por actor o sacerdote. Yo, asombrado, tan sólo tuve que responderle: «Maestro, viene en los libros». Por cierto, mucho le gustaban a Franz los pase?tos efectistas cuajados de vanidad que practic? en sus recitales por Inglaterra all? por 1840 (29 a?os) y que tan de quicio sacaron a algunos, entre ellos el pianista Charles Salaman. El libro de cabecera de Wagner era La fenomenología del espíritu, de Hegel. A finales de 1817 uno de ellos, Cipriani Potter, entró en contacto con Beethoven cuando este tenía por tanto treinta y seis años. Francisco Liszt y la Princesa de Sayn-Wittgestein. Pero cómo se las apañaban Mozart and company en el siglo xviii para copiar las obras musicales eclesiásticas sobre las que pesaba prohibición de reproducción por uno de los primeros copyright que se conocen? Se levantaba a las seis de la mañana y acto seguido despertaba a la cocinera para que le preparase el desayuno.

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Me consta que todos llegaron felizmente a la adultez, aunque no s? si por instinto de conservaci?n o por rapidez de reflejos A la esposa de Vaslav Nijinski la salv? esto?ltimo, y al bailar?n la paciencia de santa. En aquel caso el Berg-músico salió bien librado y el oído del ruso sobrevivió, pero en lo tocante al Berg-director «era un desastre confirmó sin pudor. Y he aqu? la furia, due?a del ruido del que hablaba Faulkner para alzar en su famosa novela un binomio imposible de existir en los callados templos de la m?sica, donde sus due?os entraban vociferando pero s?lo. Me siento ansioso por mi mano, pero postergué deliberadamente la consulta a un anatomista porque temía una operación, es decir, porque pensaba que me diría que el daño no tenía remedio». Imagínense qué le putas jovenes en santiago chicas de peru follando tocó al ruso. Investido ya de las órdenes menores, al iniciar sus paseos Liszt obligaba a su criado a llenarse el bolsillo derecho con monedas de plata y el izquierdo con monedas de cobre. Berlioz hab?a venido al mundo no s?lo como comadrona para dar a luz obras inmortales, sino como albacea llamado a proteger la inmortalidad de las ya creadas por otros, en eterno peligro bajo batutas inconsecuentes que alteraban a capricho. Sobre todo para. Rubinstein erró el tiro, cuando tan cerca tenía la diana, y le respondió con pasión: «Brahms!». Puccini se lamentaba de la deriva atonal que estaba adoptando la m?sica de principios del siglo XX y vio en Strauss el palad?n de los infiernos (por suerte se muri? antes de sufrir la segunda Escuela de Viena. Allí no alquiló cualquier cosa, sino una mansión que le costaba la por entonces prohibitiva cifra de ochocientos dólares mensuales. Consecuencia: Verdi apenas salió del hotel en aquellos días. El pianista y crítico Samuel Chotzinoff confundió este tic con una superstición cuyo interés se elevó hasta el punto de perseguir secretamente al maestro por las calles de Nueva York para después alzar profundas conclusiones: Descubrí con gran placer que Mahler era supersticioso, como. Tal aguijonazo recibió de su Fantasía para concierto y piano, enviado a Francia desde la Villa Médicis romana, donde sufrió tres años de reclusión como castigo por ganar el codiciado Prix du Rome. El Andantino hab?a salido a pedir de boca, pero al llegar al Scherzo la boca del compositor pidi? lo inesperado cuando, sin importarle la presencia del p?blico, salt? al escenario como una fiera y, tras interrumpir el concierto. Frank Garlischs, tesorero del Metropolitan de Nueva York, contaba como un buen día por Navidad entró Caruso portando una fuente con piezas de oro que empezó a repartir indiscriminadamente. Pero la verdad es que sí volvió a ocurrirle. Los mejores amigos de Prometeo, salgan todos, por favor! Pero también algo más.



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Era difícil llegar a comprender cómo podía afeitarse él mismo si no se prestaba atención a los cortes que normalmente surcaban sus mejillas. Príncipes y cortesanos formaban setos a los lados. Pero así como había padres (las madres apenas contaban) que se entusiasmaban con el mundo de los censos enfitéuticos, otros lo hacían con las falanges, no las de sus hijos sobre el teclado, sino las descarnadas de los manuales médicos. Comiendo juntos aquel día la conversación se animó y los pentagramas dejaron lugar a los diagramas de las cartas de navegación. De hecho «Músorgski le llamaba con frecuencia Mendel delata Rimski. La meticulosidad con que interpretaba las obras era antológica. El dolor aquel era absolutamente indescriptible! Las cartas no puedo escribirlas sin antes echar un trago. Permanecieron cerca de una hora sentados uno frente al otro, sin hablar, hasta que la poetisa se levantó, se hizo una foto con él y se marchó anonadada. Madrid: Alianza Música, 2004. Pero aquel círculo a Rubinstein le quemó como el fuego. Y todo esto me ha sucedido por culpa de la música. Esto ocurría con determinadas piezas que, literalmente, estaban llamadas a matar de gusto al oyente. En una ocasión ofreció hasta una docena, alargando así en una hora el programa oficial.

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Shostakovich celebró que al final de su vida hubiera añadido a su vestuario unas alpargatas, que lucía tanto en verano como en invierno. Por lo que respecta a Prokófiev el pianista sólo tuvo que pasar las primeras hojas del manuscrito para sentenciarlo socráticamente en una nota que le envió junto con el legajo: «Gracias por el concierto, pero no entiendo una sola nota y no lo tocaré». Pero llegó el fatídico momento, cuando Kreisler señaló con los ojos a su esposa no las Obras Completas de Esquilo, sino su violín. Saint Saëns lo hizo con diez años, Gieseking con quince y Barenboim ya casi de viejo: con diecisiete. «No hay nadie a quien debas temer, sino a ti mismo, especialmente si empiezas a escribir cartas histéricas a cualquier otro, como la que hoy recibí. Por entonces ya aborrec?a dar conciertos, y como de algo hab?a que vivir en un pa?s tan caro como Suiza, su amigo el director Da Motta Vianna le sugiri? dar clases de piano, soluci?n que Busoni descart? ipso. La nota decía así: «Vos sois príncipe por causalidad. Yo intento hacer memoria de lo que se silbaba en el puesto de venta de leche junto a mi casa, en Oviedo, a donde me mandaban cada d?a cuando era peque?o, por si se parec?a a algo de Erwartung. La consecuencia es que las tres brujas con las que hubo de lidiar en su Macbeth eran Cenicientas comparadas con el sujeto con que se topó en su viaje a Nápoles para preparar el estreno de Luisa Miller. Resultaría un gran invento, una goma de borrar que hiciera desaparecer las huellas del adulterio». As? en una carta a su padre de mayo de 1770 (14 a?os) le transmit?a sus m?s efusivos deseos: «Beso las manos de mam? y tambi?n la nariz, el cuello, la boca y el rostro. Su naturaleza humilde le impidió levantarse y anunciar a los presentes que era dueño de cuarenta y siete millones de dólares, así que se limitó a disculparse y salir de allí abochornado. El muy generoso Paderewski sent?a una inflaci?n de pudor viendo el mucho dinero que se ganaba con el poco esfuerzo que supon?a sentarse en una banqueta y, como Pen?lope a la rueca, hilar y deshilar escalas, as? que se curaba. Cuando llegó a su habitación miró con tristeza el chelo. Stravinski era de los que gustaba trucar su kilometraje vistiendo cuarenta años por debajo de su edad real.